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霍鴻圖瞪大了眼，有些不可置信，隔了半天才道：“文徵明當然是繪畫名家，可你又怎么能夠確定，這幅畫是出自于文徵明之手？”
如果這真是文徵明親筆臨摹的作品，縱然比不上沈周的《京江送別圖》，也絕對是價值連城的寶貝。
因為這是名家仿名家，不是存心造假，雖然也歸為贗品一類，但藝術價值極高，很值得關注收藏。
尤其是那些有大名氣的畫家，就算是仿畫，也受人追捧，甚至能堂而皇之地陳列在國家博物館。
歷史上的文徵明，非常有名，對后世影響深遠，絕對是大師級人物。
在繪畫上，他與沈周、唐寅、仇英合稱為“明四家”。
在文學上，他與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱為“吳中四才子”。
所謂的“明四家”，又稱“吳門四家”，是指明代時期的四位著名畫家。
而“吳中四才子”，就是人們常說的“江南四大才子”，生活在同一時代，個個都是才華橫溢的文人雅士。
在年幼之時，文徵明并不聰慧，甚至還有點呆，兩歲不會說話，也走不了路，到了六歲仍然站立不穩，九歲的時候口齒不清，話都講不清楚，活脫脫一個笨小孩。
而其他三個，唐寅、祝允明和徐禎卿，在孩提時就能吟詩作畫，性極聰穎，是聞名整個蘇州的神童。
甚至到了成年之后，文徵明也是庸庸碌碌，事事不順，一生參加了九次鄉試，均落榜而歸。
可誰想到，小時候最笨的那個，大器晚成，最后反倒成了四絕全才。
徐禎卿于英年中早逝，唐伯虎在悲苦中死去，祝枝山在不服中離世，唯有文徵明，年紀最大，活得最久，開竅最晚，成就最高。
他沒有唐伯虎的詩酒風流，大喜大悲，也沒有祝枝山的憤世嫉俗，恣意張揚，更沒有徐禎卿的年少輕狂，詩才逼人，他僅僅靠著自己的勤奮、專注、苦守、堅毅，取得了舉世矚目的成就。
這就是文徵明，學文于吳寬，學畫于沈周，學書法于李應禎，人品高潔，刻苦努力，最終詩文書畫無一不精，人稱“四絕全才”。
霍鴻圖酷愛傳統繪畫，自然對這位明代大家的生平歷史知之甚詳，但是文徵明的親筆畫作，他卻沒有真正見過。
可夜星宇卻看過不少，對于文徵明各個時期的繪畫風格都了然于心，他至少有八成的把握，可以判斷這副畫就是文徵明早期學畫時的臨摹作品。
從時間上來看，就有足夠的吻合之處。
《京江送別圖》繪于弘治四年，也就是1491年，是沈周中晚年的代表作之一。
而文徵明于弘治二年拜沈周為師學畫，這副臨摹作品大概是以練習為主，模仿恩師的筆法，成畫時間應該是弘治六年至弘治十三年之間，較為符合他當時的繪畫風格。
夜星宇便從畫風細節上作出解釋：“文徵明是沈周的弟子，兩人都是吳門畫派的杰出代表人物，一脈相承，在風格和技法上有不少共同的特點，區別在于沈周的筆法更為粗放簡率，而文徵明的筆法更為細膩工整，這也是由他們兩人的性格所決定的，沈周性格豁達，文徵明性格嚴謹，這也就造成了師徒兩人繪畫風格的差異。”
稍一停頓，他接著又道：“至于要證明它是由文徵明親筆所畫，我暫時還辦不到，因為這相當麻煩，必須要參考多幅文徵明的真跡畫作，對比其中的筆法技巧，才能作出定論，不是我一句空口白話就能錘實，如果霍老爺子有興趣的話，可以去找專家來做詳細的鑒定，相信不會讓您失望！”
雖說他沒有完全打包票，但從神態語氣來看，已經有足夠的自信，不像是吹牛逼，這就讓霍鴻圖又驚又喜又懷疑。
他當年在無意中看到這幅臨摹的《京江送別圖》，就覺得非常喜歡，立刻花高價買下，雖然明知道是贗品，也將它當作寶貝收藏起來。
這也是因為畫中所用技法出神入化，到了極高境界，就算是他人仿制，也是贗品中的精品。
現在又聽到夜星宇說，這很可能是文徵明的親筆臨摹，那就意義非凡了，恨不得馬上拿這幅畫去找靠譜的專家來做鑒定，以辨真偽。
但在此時，霍鴻圖仍舊保持懷疑態度，任他夜星宇說破天去，也不能完全相信。
反過來，也不能草率否定夜星宇，他說得頭頭是道，不像是胡編亂造，至少霍鴻圖拿不出足夠證據，證明夜星宇是在放屁。
畢竟文徵明都死了幾百年，是不是他畫的，也不能問他本人，只能從作品上找共性，依此來判斷。
現在的情況就有點尷尬了，自創的猛虎圖被批判為失敗作品，收藏的贗品卻又被捧成名家之作，霍鴻圖有些哭笑不得，這小子實在是能言善道，還真就難不倒他？
霍鴻圖的倔脾氣也上來了，他就不信，在繪畫一道上，自己憑著幾十年的功力都壓不住這年輕人？必須要讓他難堪一次才行！
這樣想著，霍鴻圖的心中再生一計，他走到書房的角落里，按下了某個開關，靠墻的一個書柜架子便向旁邊緩緩移開，露出一個比人還高的保險柜，門上有數控顯示，溫度和濕度都有標明，似乎配有防潮功能。
霍鴻圖用指紋解鎖打開柜門，拿出一個長長的圓筒，隨手又將柜門關上。
他從圓筒里小心翼翼地抽出一卷紙來，原來也是畫，不過沒有裝裱，但從他的表情來看，這張畫似乎比外面墻上掛著的更為珍貴。
霍鴻圖將這張畫攤開來平鋪在大桌上，便對夜星宇招了招手：“你再來看看這個，如果能說出中肯的評價，那我就承認，你是能文能武的天才人物，比我孫子還要出色！”
所有人都走了過去，圍著桌子站了一圈，不過當他們看清楚這張畫時，一個個都愣住了，臉上露出古怪神色。
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